- Thuisopdracht
- Oevers van de tijd
- Blauwe uur
- Vorm en lijn
- Immersive design
- Decompose
- Stadsjutten
- Stof ontwerp
- Beeld en geluid
- Werk overzicht
- Over mij
- Lesmateriaal
Thuisopdracht
'Head' c. 1948 Oil on fibreboard, Francis Bacon
Opdracht Reboot:
Het specifieke kunstwerk dat is kies is ‘Head’ van Francis Bacon, maar ik neem in mijn onderzoek ook de portretten uit de jaren 50/60 mee.
De opdracht “Kies een kunstwerk, designstuk, of architectuur gemaakt voor 1950 en maak hier een reboot van.” Deze zin kan op twee manieren geïnterpreteerd worden, een kunstwerk gemaakt voor het jaar 1950 begon, of een kunststuk gemaakt voor in het jaar 1950.
1949 was voor Bacon een omslagpunt van figuratieve stijl naar meer donkere psychologische werken, hij is zich toen pas echt gaan focussen op de menselijke vorm, deze ontwikkeling neem ik mee in mijn werk. Bacon ontwikkelt zich het meest in de periode na de tweede wereld oorlog, maar de echte resultaten daarvan komen pas na 1950 veelvuldig terug in zijn werk.
Wat ik interessant vind aan het werk van Bacon is het donkere randje en de trial en error methode, zonder opleiding verzon hij zijn eigen technieken om “de aanwezigheid van leven” vast te leggen. Juist het rauwe en soms “lelijke” van zijn schilderijen spreekt mij aan omdat het de verborgen emotie van het subject laat zien, in plaats van een verhaal van de schilder zelf. Hij probeert door de schil van iemands voordoen heen te prikken om een diepere verborgen laag te tonen, vaak wel gekleurd door zijn eigen donkere verleden.
“not an illustration of reality, but to create images which are a concentration of reality and a shorthand of sensation.”
Wat valt mij op aan het werk?
-
geen contourlijn in het hoofd
- grove lijnen, soms herkenbare elementen in ruimte
- Grofste textuur in het hoofd
- Hoofd voelt licht
- Meeste kleur in het hoofd
- Ruimte om subject heen lichte diepte gegeven
- Zwarte ruimte om hoofd subject
- Hoofd enigsinds gecentered
Licht komt van meerdere kanten, rechts boven voornaamste bron- Lichtbron is vaak een enkel peertje voor het subject
- Bestaat uit vormen zonder vaste lijn
Ik heb een aantal werken bekeken die voor Bacon belangrijk waren:
-
Battleship Potemkin - Sergei Eisenstein
- Le Massacre des Innocents - Poussin
- Animal Locomotion - Eadweard Muybridge
- Nietzsche - Nietzsche’s ideeën over de mens als een dier dat worstelt met zin en moraal
- Picasso - biomorphische vormen in het bijzonder
Kenmerkende techniek:
- Olie op doek
- Verschillende ondergronden(vaak enorm ruw, bijv. verkeerde kant van een doek)
- Vegen en smeren van verf
- Dikke verfklodders
- Verschillende soorten glazuur
- Beperkt kleurgebruik met accenten die contrasteren
Deze technieken geeft zijn werk enorme diepte en textuur, in het echt lijken de doeken bijna op gips of schuurpapier. In het stedelijk museum Amsterdam maakt voor bacon’s werk 'The Human Figure in Motion: Woman Emptying a Bowl of Water / Paralytic Child Walking on All Fours' staan echt indruk, het is angstaanjagend en mooi tegelijk.
Kenmerkende stijl:
- Biomorphism, organische vormen
- Contrasterende kleuren, vaak donkere achtergronden met felle accenten
- Vrij omgaan menselijke vorm, vaak dierlijk afgebeeld
- Geïsoleerde figuren in lege, kooi-achtige ruimtes
- Uitbeelden van onuitspreekbare emoties
- Afbeelden van iemands donkere kanten
- Geen narratief
- Onderzoek van het subject, door middel van vervorming
“If you want to convey fact, this can only ever be done through a form of distortion. You must distort to transform what is called appearance into image.”
Werken van Bacon voor 1950 die ik meeneem in mijn onderzoek, ik heb voornamelijk naar schaal, compositie, vorm, lijnen, :
Werk na 1950 wat goed de ontwikkeling in portretten laat zien, feller kleurgebruik, een duidelijkere menselijke vorm gedraaid, gesmolten, opengetrokken of verminkt is.
Ik ben zonder duidelijk plan in mijn hoofd gaan schetsen, ik heb een aantal portretten van Bacon overgetrokken om meer gevoel bij de vorm en schaal te krijgen. Daarna ben zelf gaan experimenteren.
Kleur,licht en textuur onderzoeken, experimenteren met beeld op verschillende manieren. Wat Jack Nicholson in the shining van Kubrick. Het fysiek verfrommelen van portretten geeft nieuwe opvlakken voor lichtval, dit is wel intressant.
Concept:
Ik wil onderzoeken hoe emoties en vervorming elkaar beïnvloeden. Beweging onder invloed van emoties.
Emotie detectie:
De dystopische werkelijkheid dat technologie (facial recognition) emoties kan voorspellen en bedrijven en overheden hier gebruik van maken betekent dat de verborgen binnenkant die Bacon schildert misschien binnenkort verleden tijd is. Bacon gebruikte foto’s van zijn subjecten om te schilderen, hij vond dat de camera beter was in het vastleggen hoe mensen overkomen en een schilderij beter de sensatie van hun aanwezigheid liet zien.
Ik heb verschillende machine learning modellen getest om emoties uit foto’s te halen, in dit project gebruik ik:
https://huggingface.co/spaces/GiriAman/emotion-detector
Disgust + nummer Neutral + nummer
De modellen kunnen nog geen emoties aflezen uit de portretten van Bacon, vervorming verbergt iets voor computermodellen wat mensen wel kunnen aflezen.
Door gezichten te vervormen kan ik het algoritme voor de gek houden, ik ga verschillende vervormingen proberen, waar liggen de grenzen? Wat lezen mensen in de vervormingen en wanneer is een gezicht onleesbaar voor computers en wanneer voor mensen?
In processing heb ik een scriptje geschreven die pixels husselt, als pixels boven de 40% gehusselt worden kan het algoritme geen gezicht meer detecteren, terwijl wij mensen nog wel emoties kunnen aflezen. Ik wil proberen kleur aan emoties te koppelen, ik heb hier een index voor gemaakt.
Dmv databending, waarbij je bestanden openbreekt en manipuleert zodat er visuele effecten ontstaan koppel ik uitgelezen emoties aan een visueel effect. Met een stukje code in processing krijg ik controle over de pixels en beginnen er interessante vervormingen te ontstaan , ik kan deze effecten ook koppelen aan een uitgelezen emotie.
Ik heb een paar gezichten nagemaakt in 3D, om makkelijker te kunnen spelen met de vervormingen en een beter begrip te krijgen van hoe gezichten in elkaar zitten. Dit bracht mij op het idee om er maskers van te maken, eventueel met verborgen boodschappen naar zowel mensen als algoritmes.
Zou het mogelijk zijn om je te camoufleren voor een algoritme? Zoals in Oekraine drones met gps-spoofing in de war worden gebracht kan ik misschien code verwerken in fysiek draagbare vormen. Als machine learning je niet herkent als een mens ben je ook niet kwetsbaar voor wat het met mensen hun gegevens doet.
Een flow field is simpelweg een “kaart van pijlen” die vertelt welke kant ieder punt op wil bewegen. organische, continu veranderende patronen.
Ik heb de verschillende scriptjes door elkaar heen gebruikt om een uniek compleet bij toeval ontstaan beeld te krijgen, de uitgelezen emotie als verdeelsleutel, door veel te experimenteren met de variabelen lukt het op een gegeven moment wel om er wat esthetisch uit te krijgen.
Deze beelden heb ik dan digitaal “gewrapt” in stof waardoor er toch iets meer afstand naar die donkere kant ontstaat, dat is toch meer hoe ik het leven probeer te benaderen. In het dierlijke kan ik mij compleet vinden, maar juist daarom bewaar ik liever wat afstand tot die rauwe emoties, dat komt misschien omdat ik in tegenstelling tot Bacon wel een prettige jeugd heb gehad. Ik vond het ook bijpassend om de kleur weg te nemen, om zo nog meer te benadrukken hoe ik dezelfde sensaties als Bacon onderga maar dit toch heel anders ervaar.
Dit is mijn reboot van Francis Bacon zijn portretten, dat is ook wel heel duidelijk te zien aan de technieken en denkwijze die in dit project terugkomen.
Als ik terugkijk had ik misschien beter voor zijn andere werken die meer omgeving tonen kunnen gaan, na het kijken van meerdere documentaires en het lezen van online bronnen ben ik die werken nog meer gaan waarderen. Ik zou ook echt meer willen tekenen en schilderen. Ik zou graag met olieverf en onbehandeld doek aan de slag gaan, dat mist wel echt in het proces. Ik denk dat ik wel in de geest van Bacon dit proces ben ingegaan, zonder teveel van te voren vast te leggen kijken waar het experiment je naar toe brengt, de vorm volgen wanneer het toevallig verschijnt.